Arri 16ST • 16mm-Filmkamera

Analoge 16mm-Filmkamera Arri 16ST

Eine Legende aus den 50er Jahren.

Arriflex 16ST mit Angénieux 12-150/1:2-2.8 und 120m-Kassette

Diese Seite widmet sich der Kamera Arriflex 16ST und hat folgende Inhalte, die direkt angesprungen werden können. Diese Seite wird ab und an mal wieder erweitert und neue Aspekte werden hinzugefügt. Die Seite wird also in der nächsten Zeit nach und nach ausgebaut.

Filmkamera Arriflex 16ST

Der Objektivrevolver

Objektive

Zubehör Arri 16ST

Die Motoren

Der Handregelmotor

Der Selbstregelmotor

Der Quarz-Synchronmotor

Die Kassetten

Film einlegen

Sonstiges Zubehör

Betrieb

Gebrauchtkauf

Bildstandstest

Hilfe und Bedienungsanleitung

Analoge Filmkamera 16mm?

Im Zuge meiner fotografischen Erlebnisse und meiner Kameras kam ich auch dazu mich mit Filmkameras zu beschäftigen. Ende der 80er Jahre habe ich mit 16mm-Film experimentiert und einige Filme belichtet und geschnitten. Dazu habe ich mir damals eine Pentacon AK16 gekauft und bin damit losgezogen. Heute habe ich wieder eine AK16 aber die Arris sind natürlich eine andere Klasse und an denen kommt man nicht vorbei, wenn man sich mit alten Filmkameras beschäftigt. Besonders gefällt mir die 16ST, welche noch fast ohne Elektronik auskommt und dadurch sehr robust ist. Selbst heute noch sind diese Kameras zum Filmen geeignet, falls man etwas mit 16mm-Film machen möchte. Das Problem ist eher das Filmmaterial und seine Entwicklung – aber das ist eine andere Geschichte. Noch ist nicht alles verloren 😉

Kamera im Einsatzkleid – Body, 1 Festbrennweite, Kompendium, 30m-Spule

Arriflex 16ST

Die 16ST zu beschreiben, ist eigentlich wie Eulen nach Athen tragen aber der ein oder andere möchte sich erst einmal ein paar grundlegende Informationen holen und ist dann hier an der richtigen Stelle. Bereits 1924 entwickelte Arnold und Richter eine Filmkamera, die KINARRI 35 für das damals verbreitete Kinomaterial. Erst nachdem die Arriflex 35 ab 1937 ihren Siegeszug antreten konnte und auch im Krieg vielfach verwendet wurde, kam die 16mm-Variante 1952 ins Spiel. Die 16ST war das Highlight der Profis und einiger weniger Amateure, wenn es um Flexibilität und Leichtigkeit ging. Aktualität der Berichterstattung aber auch das Fernsehen mit seinen Filmen stand im Fokus der kleinen Kamera. Erst 1965 kam die nächste Version der Arri 16 mit der BL auf den Markt. Die 16ST war jedoch weiterhin DIE Kamera für 16mm am Markt, genau wie der Bulli von VW zu dieser Zeit. Erst 1975 ist Arri wieder ein großer Wurf mit der – diesmal mit Elektronik vollgestopten – Arriflex 16SR gelungen, die noch zwei weitere Versionen 2 und 3 nach sich zog. Sie war auch das letzte Filmmodell im 16mm-Bereich, denn später hielt die Videotechnik Einzug. Die 16ST bleibt der Inbegriff einer coolen und flexiblen Spiegelreflexkamera der vergangenen 16mm-Zeit. Hier eine Zusammenfassung der wichtigsten Merkmale:

seewasser- und tropenfestes Gehäuse aus Leichtmetall
Spiegelreflexsystem mit Spiegelblende 180 Grad aus Spezialglas
Transportgreifer mit Sperrgreifer (pinregistered) = sehr guter Bildstand
Objektivrevolver für 3 Objektive mit Synchronblende (abstellbar)
Bildgeschwindigkeiten 8/24/25/48 B/s
Tachometer, Bildzählwerk, Meterzählwerk
1/4 und 3/8 Zoll Stativgewinde
Gewicht 5,2 kg inkl. 120m-Kassette (ohne Motor)
auswechselbare Sucherokulare und Verlängerungsstück
Okularverstellung (Fehlsichtigkeit)
Mattscheiben können gewechselt werden
Ösen für Trageriemen
für 30m-Tageslichtspulen, 60m-Kassetten und 120m-Kassetten
Kompendium
verschiedene Motoren (Handregelmotor, Selbstregelmotor, Synchronmotor

Mit der Zeit wurde die 16ST mit zusätzlichen Dingen ausgestattet, so dass innerhalb der Baureihe recht unterschiedliche Kameras existieren. Auf dieser Seite sieht man eine Kamera mit einem Pilottongeber und eine Kamera mit einem Belichtungsmesser TTL.

Die Preise für diese Kamera waren damals sehr hoch. So kostete die Arri 16ST im Jahre 1984 mit Belichtungsmesser und Meterzählwerk 18.800 DM, die mit Pilotton 1.000 DM mehr. Der nicht enthaltene Handregelmotor kostete 1.600 DM, ein Quarzmotor sogar 6.000 DM. Eine zusätzliche 120m-Kassette mit Motor schlug dann noch einmal mit 1.500 DM ins Kontor. Doch damit konnte man ja noch nicht filmen. Wechselsack (300 DM), Akku 4Ah (1.100 DM), Ladegerät (800 DM) und ein Koffer (1.000 DM) ergaben einen Gesamtpreis von mindestens 25.000 DM – wie gesagt, 1984. Inflationsbereinigt wären das heute ca. 24.500 Euro. Zusätzlich benötigte man natürlich Projektor, Schneidetisch, Tonequipment und Filmmaterial – oft auch einen Leuchtenpark. Billig war das sicherlich nicht. Die Preise für moderne Videokameras liegen aber im ähnlichen Bereich – verglichen mit dem 16mm-Format damals.

Kamera mit Pilottongeber und Objektiv Vario-Sonnar 2,8/10-100 von Zeiss mit Gegenlichtblende von Tiffen

Kamera mit einem Belichtungsmesser

Der Revolverkopf

Die Kamera ist mit einem Objektivrevolver ausgerüstet, den es so kaum an einer anderen Kamera gibt. Der Revolver kann drei Objektive mit verschiedenen Brennweiten aufnehmen, wobei auch das Zoomobjektiv gleichzeitig eingesetzt werden kann. Bei sehr weitwinkligen Objektiven muss man prüfen, ob es Abschattungen gibt, was man durch den Reflexsucher einfach bewerkstelligen kann – normalerweise tritt dies aufgrund der divergierenden Achsen nicht auf. Beim Einsetzen der Objektive die beiden Sperrklammern auseinanderdrücken und das durch eine Drehung Objektiv verriegeln. Beim Objektivwechsel immer den Revolver an den Schwenkgriffen drehen, da sonst die Fassungen ausleiern. Sollten Fassungen leer bleiben, unbedingt die Staubschutzkappen einsetzen.

Hinweise:

Die Objektivfassungen entsprechen der Arriflex 35!
Eine Fassung ist als Stahlfassung ausgeführt.
Die kürzeste Brennweite beträgt 5,7mm.
Objektive ohne Abdeckung lassen kein Licht auf den Film, wenn sie nicht in der Hauptachse liegen.
Lange Objektive sollten durch die Arri-Objektivstütze gestützt werden.

Objektivrevolver mit einem Vario-Sonnar 10-100 bestückt

Die Objektive

An der 16ST können fast alle Objektive der Arri-Serie mit Standardfassung eingesetzt werden. Die Auswahl ist groß aber meist werden heutzutage Vario-Objektive eingesetzt, wie z.B. das Vario-Sonnar 2.8/10-100 oder das 1.8 von Zeiss oder die Objektive von Angénieux, z.B. das 12-150/1:2-2.8, welches einen sehr großen Zoombereich hat. Im extremen Weitwinkelbereich kommen dann wieder Festbrennweiten zum Einsatz.

links das Vario-Sonnar 10-100/1.8 von Zeiss, Mitte das Vario-Sonnar 10-100/2.8, rechts das Angénieux 12-150/2-2.8, unten das 8mm

Front Objektiv Vario-Sonnar 2.8/10-100 von Zeiss mit Gegenlichtblende und Filterhalter von Tiffen

die alten Fassungen hatten noch den Arri-Stempel

die typischen “Ohren” zum einstellen der Blende oder auch Schärfe – je nach Objektiv

Frontansicht der drei weiter oben gezeigten Objektive